Laude Cortonese

저의 laude 모음곡은 초기음악의 세계에 뿌리를 두고 있으며, 13세기 코르토나의 한 모음집에 수록된 반주 없는 성악곡 'laude'의 정신과 느낌을 바탕으로 합니다. 원래 이런 곡을 부르던 사람들, 즉 'laudesi'는 신앙 형제단을 이루어 뭉쳤지만 보통 특정 교회에 소속되지는 않았고, 이 음악은 어떤 전례의 일부도 아니었습니다. 제가 처음 쓴 laude는 중세 원곡들처럼 반주 없는 목소리를 위한 곡이었으며, 소프라노 안나 마리아 프리만을 위해 썼습니다. 그다음에는 테너 존 포터를 더해 두 성부를 위한 곡을 몇 곡 썼고, 소프라노 세 명을 위한 곡도 Trio Mediaeval을 위해 몇 곡 썼습니다. 이후 점차 다른 성부 편성을 위한 곡과 기악 반주가 있는 곡도 늘려갔습니다. 하지만 저는 이따금 '더 순수한' 독창 또는 2중창 라우다로 되돌아가곤 합니다. 2006년에는 에스토니아 국립남성합창단(RAM)을 위해 여러 곡을 썼는데, 이는 주로 그 지휘자인 카스파르스 푸트닌시와의 친분과 협업 덕분이었습니다. 그는 라트비아 라디오 합창단을 지휘하는 한편 RAM 감독이기도 했습니다. 저는 그들을 위해 두 곡의 laude를 썼습니다. Lauda 31은 완전히 새로 쓴 곡이고, Lauda 32는 Lauda 19 「Omne homo」의 새로운 버전입니다. 두 곡 모두 에스토니아 합창단 특유의 색채를 한껏 살렸으며, 특히 Lauda 32는 러시아 정교회 전통의 성악가들이 내는 소리를 의도적으로 지향합니다. laude 가사에 곡을 붙일 때 어떤 성악적 접근을 택하든, 저는 원곡 laude에 대해 깊은 존중을 담아 다룹니다. 저는 가능한 한 중세 판본과 같은 음절당 음표 수를 지키며, 선율의 윤곽을 자주 따르고 때로는 개별 악구를 그대로 인용하기도 합니다. 저는 여전히 상당히 노출된, 그러면서도 원곡의 엄격함을 어느 정도 간직한 성악곡을 쓰는 도전을 즐깁니다. Gavin Bryars (2012)