Nocturne for violin and orchestra

벨기에의 바이올리니스트 Eugène Ysaÿe(1858-1931)는 기교와 시정을 인상적으로 결합한 연주로 젊은 시절 Debussy의 음악을 크게 흠모했습니다. 그는 1893년 12월 Debussy의 유일한 현악 사중주곡 파리 초연을 이끌었습니다. 1892년 9월, Debussy는 André Poniatowski 대공의 재정 지원을 받아 미국 순회공연을 계획하고 있었는데, 여기에는 그의 벗 Henri de Régnier의 상징주의 시에서 영감을 받은 "거의 완성된 세 곡의 「Scènes au crépuscule」"도 포함될 예정이었습니다. 그는 1893년에 이 곡들에 "대대적인 수정"을 가했지만, 현재 남아있는 것은 프랑스 국립도서관 소장 MS 20632(2)의 스케치 모음뿐인 듯하며, 그 대부분은 마장조 또는 나장조의 바이올린과 오케스트라를 위한 곡으로 보입니다. 이와 관련이 있으면서 더 화려한 또 하나의 주제가 2006년 6월 파리 경매에서 발견되었는데, 이 주제가 (느린 도입부 다음에 이어지는) 이번 「녹턴」 본론부의 문을 엽니다. 또한 1893년 4월 Ernest Chausson의 기록을 통해, Debussy가 Ysaÿe의 1894-95년 첫 미국 순회공연을 위한 작품을 작곡하고 있었으며 이 곡이 한때 "협주곡"으로 불렸다는 사실도 알 수 있습니다. 이후 1894년 「L'Après-midi d'un faune」의 마무리 작업을 하던 중, Debussy는 Ysaÿe에게 지금 "당신을 위한 독주 바이올린과 오케스트라를 위한 세 곡의 녹턴"을 작업하고 있다고 전했는데, 이는 분명 앞서 언급한 「Twilight scenes」에서 비롯된 곡이었습니다. 첫 곡은 "현악기만으로" 편성될 예정이었고, 두 번째 곡은 플루트 3대, 호른 4대, 트럼펫 3대, 하프 2대를 위한 곡이었으며, 세 번째 곡은 이 모든 악기를 결합한 곡이었습니다. 또한 아마도 Whistler의 「녹턴」 연작을 염두에 두었을 텐데, Debussy는 Ysaÿe에게 이 곡들이 "회화에서의 회색 습작"과 같을 것이라고 알려주었습니다. Debussy는 Ysaÿe로부터 "재정적인 이유"로 브뤼셀에서 이 녹턴들을 초연할 수 없다는 말을 들은 뒤인 1896년 11월에야 이 계획을 포기했습니다. 제가 완성한 이 곡은 Debussy가 구상했던 세 번째 녹턴에 가장 가까우며, 관련 에피소드가 있는 론도 형식에 가장 근접합니다. 2006년에 발견되었고 Debussy가 직접 관현악 편성을 한 그 역동적인 발상은, 독주 첼로와 더블베이스로 시작되는 나장조의 '황혼' 주제로 자연스럽게 이어지며, 도입부에서 처음 들렸던 높고 매혹적인 세 음짜리 발상이 Debussy가 구상했던 그대로 독주 바이올린으로 그 위를 떠다닙니다. Debussy가 남긴 다섯 개의 주제는 모두 화성이 붙어 있으며 길이는 3마디에서 13마디까지 다양합니다. 이 중 어느 것도 1897-99년의 관현악 「녹턴」과는 관련이 없습니다. 이 주제들을 발전시키기보다는, 「L'Après-midi d'un faune」와 같은 당대 양식으로 계속 변화하는 화성적 배경 속에 제시됩니다. 곡 전체는 널찍하게 펼쳐지는 음계 진행을 중심으로 하며, 이 진행이 Debussy의 '황혼' 주제의 다양한 측면을 새로운 관점에서 하나로 묶어줍니다.