가사: 작곡가 본인이 Carlo Gozzi의 희곡을 바탕으로 씀
번역: 이탈리아어 (O. Previtali)
극의 배경: 극동의 끝(베이징)
등장인물: Altoum, 황제(베이스) – Turandot, 그의 딸(소프라노) – Adelma, 그녀의 시녀(메조소프라노) – Kalaf(테너) – Barak, 그의 하인(바리톤) – 사마르칸트의 왕대비, 무어인(소프라노) – Truffaldino, 수석 환관(테너) – Pantalone, 대신(베이스) – Tartaglia, 대신(베이스) – 여덟 명의 박사(테너 4·베이스 4) – 한 가수(메조소프라노) – 사형집행인, 사제(대사 없는 역) – 합창: 노예, 무희, 조문객, 환관, 병사(SSAATTBB)
투란도트라는 소재에 열광하며 그 이탈리아적 근원을 느끼고 싶은 사람이라면 푸치니보다 부조니를 따르는 편이 훨씬 낫습니다. 「투란도트」에서 부조니는 코메디아 델라르테의 요소를 깊이 끌어들이는데, 이는 실러의 번역에도 이미 영감을 준 Carlo Gozzi의 희곡을 통해 이루어진 것이 분명합니다. 2024년 '부조니의 해'를 앞두고 나온 출판물로서, 새로운 「투란도트」 Urtext 판에는 그동안 이탈리아에서 이어져 온 활발한 수용을 반영해 Oriana Previtali가 붙인 노래 가능한 번역이 총보와 피아노 축약보에 함께 실렸습니다. 악보 텍스트는 관련 자료, 즉 부조니 생전에 제작된 총보 사본들을 바탕으로 하며, 이들은 모두 출판사 아카이브에 소장되어 있습니다.
부조니의 작품은 푸치니의 유명한 곡보다 몇 년 앞서 나왔는데, 후자의 작품에 비하면 다소 냉정하게 느껴집니다. "부조니는 자신의 오리엔탈리즘 색채를 절제하고 감상적인 서정성을 철저히 배제합니다. 그의 강점은 특히 반짝이면서도 종잡을 수 없는 등장인물들, 그리고 밝음과 어두움, 슬픔과 유머, 위험과 무해함 사이를 모호하게 오가는 음악에 있습니다. 이 작품은 스스로가 참조하는 바를 분명히 드러냅니다. 살인을 저지르는 공주를 다룬 Gozzi의 희곡에는 낯익은 코메디아 델라르테 인물들이 등장하는데, 이 재미와 위험이 뒤섞인 조합이 무대 위의 상황에 더 느긋한 느낌을 주는지, 아니면 정반대로 바닥없는 심연 가장자리를 지나는 곤돌라 여행이라는 화해할 수 없는 시각을 더하는지는 확실치 않습니다. 부조니는 푸치니보다 Gozzi에 더 충실하며, 따라서 극의 과잉 위로 감도는 우아한 경쾌함에도 더 충실합니다. 그의 온화한 시누아즈리는 거듭 베네치아 민속에서 영감을 받은 신고전주의로 이어집니다." (Hans-Klaus Jungheinrich, 1985) 「투란도트」는 1917년 5월 11일 취리히에서 부조니의 「Arlecchino」와 함께 초연되었습니다.
| 작곡가 | Busoni, Ferruccio |
|---|---|
| 에디터 | Reinisch, Frank |
| 출판사 | Breitkopf & Härtel (Digital) |
| 페이지수 | 193쪽 |
| 편성 | Soloists (독창), Mixed choir (혼성합창), Orchestra (관현악) |
| 편성(상세) | solos: 2S2Mez6TBar7B – choir: SSAATB – 2(picc).2(cor ang).2(Bb-clar).2(dble bsn) – 4.2.3.0 – timp.perc(3) – hp – cel – str | stage music: 2trp.2tbne.timp.perc |
| 악보 형태 | 피아노 보컬 스코어 |
| 고유코드 | EB 9429D |
| 장르 | Opera · Music theatre · piano vocal score |
| 시대 | 근대 |
| 연주시간 | 약 85분 |
| 언어 | German, Italian |
| 사이즈 | 23 × 30.5 cm |
| 최소주문수량 | 1 |
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